酷爱读 > 我的系统不正经 > 第一千九百六十二章彩陶王

甘省彩陶的制作,所使用的工具不仅有硬毛制作的硬“笔”,还有用软毛制作的软“笔”。

否则,半山、马厂类型细密的网格纹、锯齿纹等都无法完成。

从细长流畅的线条中可以看出,当时绘彩的“笔”很可能是用狼、鹿之类的毛制成的长锋硬笔,并具有较好的凝聚性。

在我国的传统艺术中,彩陶是最早将图案与器物造型结合的原始艺术作品。

绘制彩陶时,先民们非常注重图案与器形、视角的关系。

并已注意到了图案,在不同视角下所产生的视觉效果。

所以,绘制设计出了无论从哪个角度,正平视还是俯视,都可以看到好的画面,并力求达到图案的构成与器形相协调。

根据器形不同,确定设计其装饰部位及图案花纹。

因史前社会并无桌案之类,故物品多置放在地面或小土台上,与现代摆放位置截然不同;

还有,史前先民多席地而坐,自然视角也有著明显的区别。

因而,绘彩重点多在器物腹部及以下部位。

如仰韶文化的盆钵等,视线局限于口沿与腹部,所以仅在视线所及部位绘彩;

马家窑类型的盆,大口浅腹,因俯视内壁更为清楚,因此多以内彩为主,简练的外彩为辅;

仰韶文化、马家窑文化的瓶形器物造型瘦长、腹部斜直、器体不大,整体一目了然均可纳入视线。

因而从口沿至下腹,大部分施彩或通体施彩;

半山类型的瓮、大圆鼓腹造型,因在置放于地面时下腹基本被遮挡,故在中部以—上绘彩。

工匠在绘彩时,不可能是随意涂抹的。

依据器物的造型,对口沿、颈部、腹部的花纹及内彩,应该有事先的设计与构思。

将图案的位置确定之后,把器物的彩绘部位根据需要加以分隔划分、定点,然后进行绘画。

绘画时先绘主题图案,再补充勾画与主题协调,且相辅相成的辅助纹饰。

根据对彩陶图案的观察研究,其实是可以推测出具体绘彩过程。

比如等分或分隔,彩陶除个别器物外,均为圆形器物,基本是由多组纹饰构成横向展开的彩绘带,少数彩绘为纵向。

所以,首先要设法将彩绘部位加以合理等分或分隔,然后再分组绘画纹饰。

由于器形各异,等分的方法也不同,竖长型器物多以横向平行线,从上到下将彩绘部位分隔;

横宽型器物,则以纵向平行线,将器物由左向右等分。

彩绘的图案带有二等分、三等分、四等分和多等分,都因主题图案纹饰而定。

有些图案较为简单也易划分,如鱼纹盆,把圆周横向分为二等分,绘两组相同纹样的鱼;

花瓣纹彩陶盆是先用垂直线,将器物腹部横向二等分,之后再四等分、八等分,最后绘成八组花瓣纹图案。

还有些器物的彩绘部位,为单数分隔。

如永靖三坪出土的被称之为“彩陶王”的彩绘瓮,它以平行线将彩绘部位,分为上中下三部分之后再分部绘彩。

等分线或分隔线,不仅可作为各部位不同图案的间隔线,又成为边框起到了一定的装饰作用。

半山、马厂类型的图案繁密复杂,等分或分隔极为精细。

如广河地巴坪半山类型连续重弧纹彩陶瓮,需将圆周等分为11份,可见当时此项工作的难度非同一般。

因此,当时也许已经有了用来等分的工具,否则,这11组弧线难以等分得如此精确。

对于带耳的器物,这些附件都是最方便、现成的等分点。

再就是定位,仰韶文化晚期以后,彩陶出现了大量的旋动连续性图案,且极富整体性,又无法分隔。

这些图案用等分法,显然已不能适应彩陶发展的需要。

根据此类图案的特征,首先要整体规划布局,确定其定位点或定位圆,并划分彩绘部位。

如陇西吕家坪采集的尖底瓶,需用三个涡纹的中心圆。

点作为定位点,然后再以圆点为中心,向四周引出弧线,构成连续的漩涡纹。

半山、马厂类型的彩陶,多以圆圈为主题花纹。

于是圆圈便取代了圆点,演变为圆圈定位。

如半山类型的彩绘,要先绘出几个大圆圈、葫芦纹等,再绘其他周边补充辅助的锯齿纹等图案。

马厂类型彩陶也是如此,先绘出四大圆圈的轮廓,其后填充圆圈内的网格图案,以及周边空当的细碎纹饰。

这些才会的制作,都是根据这些来完成的,还有一些图案的彩绘是先主后次,由繁至简。

彩陶图案一般可分为,主题纹饰及非主题纹饰。

主题纹饰绘在器物最醒目的位置,其他纹饰或作为陪衬、补空,或饰在口颈部、下腹部,起辅助装饰的作用。

绘彩时,要把握重要位置,先绘显要位置的主题图案,后绘边角的附属纹饰,以便整体达到和谐的效果。

永靖三坪出土的彩陶瓮,上中下分为三格,由三部分图案构成。

中腹部一格最大,主题图案位于中间重要位置。

需先绘作为主题的旋涡纹,之后再于周边空白之处填画小同心圆,上下腹部的其他纹饰最后完成。

半山类型彩陶,图案繁密精致,绘画难度大。

但仔细观察分析,虽然黑彩图案占据主要空间,仍不难看出整体图案是以红彩为骨干。

红色的线条,还起着等分定位作用。

黑色锯齿纹或条带、条块间隔于红色线条之中,黑红相间彼此辉映,形成好的画面。

因此,看来半山类型彩绘的绘画程序,应是先用红彩勾画出主干纹饰之后,再绘制黑彩图案。

总而言之,先绘主题图案、骨干线条,就能控制整个画面,使布局更为合理美观。

先勾轮廓,再填充,这也是制作彩绘的一种主要方法。

自仰韶文化晚期,出现了较多的网格纹。

其外轮廓有圆形、椭圆形、葫芦形、三角形、回形条带等等。

而且轮廓内填充的网格,亦越来越密集精细。

对于这类器物进行分析,应是先绘外轮廓,其后再填充轮廓内的网格纹、菱形方块纹等纹饰。

如鲵鱼纹彩陶瓶,应是先勾勒鲵鱼的身躯之后,再绘其躯体内的网格纹及肢体。

(本章完)